挽聯(lián)作為悼念死者的一種文體,是漢民族民間的喪葬風俗,流行于全國各地。起初多以詩、詞、歌等韻文體表達對死者的哀悼之情,后漸漸形成一種對聯(lián)的形式來表達。歷代文人多以五言或七律等形式寫作挽聯(lián),以寄哀思,但不用于歌唱。相傳在宋代就寫挽聯(lián)了。陸游《老學庵筆記》載,趙元鎮(zhèn)(鼎)承相被謫朱崖,病亟,自書銘旌云?quot;身騎箕尾歸天上,氣作山河壯本朝"。 現(xiàn)在的喪葬活動中,挽聯(lián)仍被普遍應用,成為喪家治喪時的必備之物。
1.挽聯(lián)的時代性和針對性 (1)挽聯(lián)的時代性。挽聯(lián)是反映社會生活,表達人的思想感情的載體。因此,隨時代的變遷,挽聯(lián)的內(nèi)容也會起相應的變化,如?quot;寶瑟無聲弦柱絕,瑤臺有月鏡奩空",是舊時丈夫哀悼妻子的挽聯(lián),用在現(xiàn)代夫悼妻就多了點陳腐氣。 (2)挽聯(lián)的針對性。做挽聯(lián)有很強的針對性,要切合死者的地位、身份、情操和業(yè)績,甚至此時此地的思想感情也要切合事物與場合。挽聯(lián)不能換用,也不能通用,這應該是挽聯(lián)的寫作靈魂。
如挽丁玲
2.挽聯(lián)的基本形式特點 (1)對聯(lián)的形式特點。一般的挽聯(lián)(對聯(lián))是由兩句組成一聯(lián),上句叫上半聯(lián),下句叫下半聯(lián)。挽聯(lián)不管多么長(有些長聯(lián),上、下半聯(lián)是由十幾個字甚至幾十個字組成的),多么短,總是由上半聯(lián)和下半聯(lián)組成,而且,上半聯(lián)和下半聯(lián)要搭配好,次序不能顛倒。挽聯(lián)的長短要視懸掛場所而定,太長字小不醒目,太短空洞不美觀,應大小適中、美觀大方。
(2)對偶的形式特點。對偶是用字數(shù)相等、句法相同或相似的句子,成雙作對地排列組合。嚴格的挽聯(lián),不但要求字數(shù)相等、句法相同,還要求詞性也一樣,對仗非常工整。
聯(lián)中"雨"對"雪"、"竹葉"對"梅花"、"淚"對"冠"是名詞相對;"珠"對"素"是形容詞相對;"中"對"里"是方位詞相對 (3)平仄相對的形式特點。 對聯(lián)要求平仄相對,這是就聲調(diào)、節(jié)奏和韻律而講的。雖然對聯(lián)只有上下兩聯(lián),和律詩中間的對偶句不同,不必很嚴格一定要押韻腳,但是,對聯(lián)必須注意分節(jié)奏、調(diào)平仄。好的挽聯(lián)概莫能外。 節(jié)奏本是樂曲結(jié)構(gòu)的基本因素,是由音響運動的輕重緩急形成的。其中節(jié)拍的強弱或長短,要合乎一定的規(guī)律。節(jié)拍就是樂曲中的節(jié)奏序列,每一序列包含兩拍或三拍、四拍。所謂分節(jié)奏就是要求對聯(lián)不管是長聯(lián)還是短聯(lián),朗讀起來要順口,有音樂節(jié)拍,可以詠唱。即使不念不聽,只是看,由于看的時候也是按照節(jié)奏進行的,就會在內(nèi)心產(chǎn)生一種愉悅感。因此,挽聯(lián)中的這種節(jié)奏感是很重要的,也是創(chuàng)作挽聯(lián)不可忽視的一個重要要素。反之,長短、強弱各不相同,節(jié)拍錯亂,就不是對聯(lián)了。 例:毛澤東挽蔡元培
學界 |泰斗 例:郭沫若挽魯迅
平生功業(yè)| 尤| 拉化 調(diào)平仄是句講節(jié)拍、字調(diào)平仄,是對聯(lián)音樂性的另一個重要因素。中國漢語有四種不同的聲調(diào),古代分平、上、去、入四調(diào),現(xiàn)代漢語沒有入聲字,分為陰平、陽平、上聲和去聲。以平聲對其它聲調(diào)而言,就分為平聲和仄聲。古代以平聲為平,上、去、入聲為仄;現(xiàn)代以陰平、陽平為平聲,上、去聲為仄聲。古人鐾熗芙簿科截?,訍灲用仄,平仄交错;诅娦定声,律有定格,芯曢W送熗賾械囊?guī)肪^瘛O衷謐鐾熗米紙財截?,闪曤联和蠐镫联的蠂D宰值納饔芯韻嚳吹模燦寫筇逑嚳吹?。奶d齙窖細襝嚳炊凰鷙δ諶蕕比緩茫霾壞窖細襝嚳?,_醬筇逑嚳匆部梢?。用做聣劔的方法硬去调联语碘c截?,矄决脫]斜匾?,而且也难_健? (責任編輯:悼詞文化網(wǎng)) |